Режиссер: Мамору Осии
Сценарий: Кацунори Ито
Композитор: Кендзи Кавай
Основано на: манге Сиро Масамуне "Koukaku Kidoutai"

Издатель в России: отвутствует

1995-й год. Мамору Осии снимает настоящий шедевр, ставший пиком его карьеры – «Призрак в Доспехах». Фильм, который вывел аниме на совершенно новый уровень, совершил революцию в жанре киберпанка - и занял в его нише недосягаемый пьедестал. В «Призраке» черпали вдохновение режиссеры, писатели, художники. Впечатленные им, братья Вачовски создали всемирно известную «Матрицу», внеся в нее немалое количество эпизодов, копирующих оригинал. Но как бы Призрак не изменил мир - сам он остается неизменным.

2029-й год, Япония. Жизнь пульсирует в огромнейших мегаполисах, более чем
наполовину населенных андроидами и киборгами. Грань между реальным миром и сетью,
разросшейся до невероятных размеров, практически стерта. Киберпреступность,
кибертерроризм, взлом «призраков» (сознания людей) стали обычным делом. Для борьбы с ними правительством был создан 9-й Отдел Общественной Безопасности, состоящий из шести основных членов: Бато, эксплуатирующий мощное кибертело со стальными глазами с несколькими режимами видения, живущий со своим бассет-хаундом и испытывающий неоднозначные чувства к майору - старший оперативник отдела. Майор Мотоко Кусанаги, сердце организации, имеет одно из самых совершенных кибертел. Задание предпочитает выполнять в одиночку. Исикава, штатный хакер, специалист по компьютерам экстра-класса. Чувствует себя в Сети как дома. Сайто, снайпер. Тогуса, младший оперативник, детектив, единственный из отдела, имеющий почти полностью натуральное тело (за исключением нескольких мозговых имплантатов), бывший полицейский; женат, имеет дочь. Питает нежные чувства к револьверу «Mateba Model 6», чем вызывает недовольство майора. Арамаки Дайсуке, мозг организации, занимается планированием операций и вопросами, которые не решить большим кулаком и длинной пушкой. Вместе они - прекрасная команда, успешно противостоящая преступности. Тем не менее, в последнее время остается нераскрытой серия преступлений, совершенных хакером по прозвищу Кукольник. Используя вирус HR3, он взламывает «призраки» людей, чьи тела после этого переходят под полный его контроль. Последняя «работа» Кукольника - взлом сознания переводчика министра иностранных дел, видимо, с целью срыва секретных переговоров с представителями республики Гавел, чье правительство требует депортации полковника Малеса, главы свергнутой хунты, который, в свою очередь, попросил в Японии политического убежища. Кто же этот таинственный Кукольник? Всего лишь марионетка Малеса? Или же все намного сложнее?

В фильме поднимается немало экзистенциальных вопросов, ответы на которые не лежат на поверхности. Что чувствует настоящий человек, вынужденный находиться в чужом ему, искусственном теле, в доспехе? Может ли в синтетическом мозге зародиться сознание, может ли искусственная форма жизни иметь собственную душу, то есть призрака? Что произойдет, если эти две жизненные формы сольются в одно целое? До их пор ли человек - венец творения? Не Сеть ли является тем самым истинным миром; миром без тирании и запретов, без границ; миром, где возможно все? И что же это за штука такая, жизнь?

Фильм нарисован передовой японской студией «Production I.G». Для нее «Призрак» стал пилотным аниме, созданным с помощью компьютерной анимации и морфинга. Своей реалистичностью, динамикой действия, безупречной детализацией задних планов анимация этого бесподобного аниме вызывает полнейший восторг. Даже спустя 11 лет, картинка «Призрака» остается эталонной.

Оригинальный саундтрек написал Кэндзи Кавай, близкий друг и соратник Мамору Осии (из числа совместных работ - «Невинность», «Патлейбор», «Авалон»). Атмосфера фильма не была бы настолько захватывающей без таких музыкальных шедевров, как Virtual Crime, Ghost City, Making a Cyborg, во время которых забываешь об окружающем тебя мире и хочешь хотя бы на мгновение оказаться по ту сторону экрана, в жестоком и равнодушном, но таком очаровательном мире.

«Призрак» провалился в японском прокате. Жителям страны Восходящего Солнца не понравилось столь сильное отклонение от оригинальной манги Широ Масамуне. Но именно после «Призрака» мировая общественность узнала о феномене аниме; с него началась экспансия этого самого аниме на Запад, апогеем которой стали «Унесенные Призраками» в 2001-ом году. «Призрак в Доспехах» находил отображение чуть ли не в каждом втором киберпанке и породил 52-серийный «Автономный Комплекс» Кендзи Камиямы, сериал, на первый взгляд имеющий мало общего с фильмом, но более близкий к манге Масамуне. А в 2004 году вышла «Невинность», сиквел «Призрака», - и поставила на место Вачовских с Камиямой, и всех остальных. Мамору Осии снова был на вершине. «Невинность» уже не имела отношения к манге и была целиком и полностью детищем Осии, который доказал, что «Призрак в Доспехах» - не просто очередной «Патлейбор». Спустя 10 лет после первого «Призрака» Осии снова создал потрясающий визуально и наполненный тонкой психологией, символизмом, метафорами, цитатами из Конфуция и Мильтона, ссылками на Библию и глубоким метафизическим смыслом Шедевр. «Невинность» участвовала в Каннском фестивале, но Мамору уехал с пустыми руками. Зритель выходил из зала с чувством легкого разочарования. Снова провал? Скорее, Осии столкнулся с проблемой Дж. Р. Р. Толкиена и его «Сильмариллиона», которому не хватало лишь эльфов-читателей. Так и «Невинности» не хватило лишь зрителей-киборгов. Но это вовсе не значит, что смотреть «Призраков» не стоит. Напротив, стоит, и не единожды, так как с каждым последующим просмотром будет открываться все, что Мамору Осии вложил в эти фильмы; нитка за ниткой будет разматываться сложный философский клубок, обернутый в изумительной красоты оболочку.

Оценка: 10/10.